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论中国画表达的抽象性
时间:2019-05-27 10:08

什么是“抽象”? “Wallinger(德国艺术家)指出,”抽象“的形式......与现实形象同理的区别在于,”抽象“表达了对生活和现实世界的孤立和否定。为了消除特定的时间和空间以超越有限性,它是对永恒的追求......不是模拟自然的动植物,不是智力的象征,而是直接与灵魂分离。这种“提取”是脱离现实的现实。世界和自然事物的变化以及死亡和死亡的生命,为了获得绝对,必然和宁静,永恒和幸福的规律,这是“抽象”形式美的根源。“1”摘要是指对于与外部世界没有直接关系的艺术中不可识别的内容。虽然它也属于一种反思,但这种反射不是一种镜像般的忠实反映,而是一种主观的,情感的反映,它没有特定的形象,它只是点,线和颜色的有意义组合。“ 2从上面的解释,我们可以理解“抽象”的含义。抽象是一种特定方式的高级概括和现实集中。从哲学的角度来解释是指意识形态活动的一个特征,即在思想中。提取事物的基本属性并打开非必要属性。从特定形式到抽象形式,经历从内容到形式的累积过程。通过这样的积累过程,抽象表达比具体再现所表达的情感内容,想象内容和理解内容更复杂。它更加深刻,其目的是“获得绝对,不可避免和合法的安宁,永恒和幸福的规则”。作为中国文化传统和人文的集中体现,中国画有其独特的表达方式,其中包含一定的“抽象”因素。

论中国画表达的抽象性

首先,抽象墨水和墨水的表达

线条,墨水和墨水是中国画的主要表现语言。董其昌云:“世界的陌生不如风景。画笔的美术并不像画画那么好。” 3注重笔墨,追求中国传统文人笔墨的微妙之处绘画是第一位的,笔墨具有独立的审美意义,具有一定的抽象性。就“笔”而言,所谓的“:”石头就像白木一样蝎子,写竹子也应该是八法,如果有人能做到这一点,你必须知道这本书和图画书。“书法和绘画的同源性使书法和线条引领在绘画中,生命的节奏用流畅的线条表达,表达了图像的“骨”和“神”,从而使图像和笔的构图更加丰富多彩,使画作的线条更加强大,美丽和文化素养。笔作为书法,线本身是一种非文字的,非识别形式的感知,线条的美学感知及其相关形式。它不是某种事物的具体再现,而是所有具体事物的高层建筑的广义和抽象结果。根据建模心理学,自然界没有线。它反映了人类对世界的抽象意识。中国画以线条为主要的造型手段,赋予线条内在的生命力和个性特征,从而形成中国画的线条。它具有独立于图像外部的美学价值和品味。它是一种独特的表达形式,经过漫长的历史和文化积淀,得到了人们审美意识的肯定。它是一种具有一定稳定性的表现形式,是作者的审美观。情感,精神修养和人性的抽象表达是深刻的,一般的,具有广泛的覆盖面。这是一个抽象的表达。让我们来看看中国画的表达语言“墨水”。王伟《画学秘诀》称:“在绘画中,墨水是上层,自然本质,创造成功。” 4张艳媛《历代名画记》在“草林蓉,不等绿色采矿,云雪飘飘,不等铅粉和白......是运墨五色的原因,就是沾沾自喜。 “ 5中国传统水墨画略显轻盈,独特的墨水,采用深色和干湿的颜色来表达五彩缤纷的世界。从“墨水”本身的角度来看,作为净化和升华的颜色,它是一种具有无限可能性的抽象色彩。假设创造主体给出了异物。它植根于艺术家对视觉表现的无意识色彩处理。这种墨水颜色代表了宇宙,这种反射并不是对真实再现的忠实反映。这是一种主观反映。它是通过脱离现实世界和现实世界的炫目色彩而获得的现实世界“质量”的主观反映。这里的“质量”是前面引用的“自然本性”。很明显,这种“墨水”的表达有点抽象。如果我们追溯其文化的起源,那应该与孔子在绘画中的“素描之后的绘画”的文化态度有关,这种态度是对儒家的优雅和漠不关心,然后是道家的“五种颜色令人眼花缭乱”和回归对自然。在此基础上,他们共同表达了传统水墨画的抽象色彩。

笔墨水果的融合是中国画的主要表现语言。它体现了中国画的独特形式美。它是中国绘画艺术不可或缺的一部分,具有丰富的内涵。 “墨水也是笔的精神,笔的墨水也是神,墨水不是蒙古人,笔不是生命,而能够被保护的神不是生命之神。能够受到生命之神的影响而不改变被珍惜的精神,就是没有墨水的笔。“ 6在这里,笔,墨,蒙古和生命巧妙地融合和升华。这种精神与画笔和墨水的结合是由于存在纯粹的形状因素,如人的技巧,力量,线条和笔触。可以通过各种抽象点,线条,效果图,吱吱声,摩擦和所有事物的骨头来表达作者的审美情感和人文气质,这种点线传播节奏是一种形式“意义”是中国画的主要抽象形式。

第二,写意表达的抽象

写意是中国艺术的一大特色。从《易经》开始,“意大利语”被视为万物的本质。圣徒“形象充满意义”,“成功与健忘”,然后“意义”指人民的主观心灵,明代王力声称“绘画是主要形态”。 70,000件事物中的“本质”是基于自然界中成千上万件事物的特定形象(包括不同种类的特定形象),以及升华和概括的事物的本质。人的主观“心灵”是人的本性对自然本质的主观反映。无论是一切内在的“本质”,还是人的主观“心灵”,都不是天然动物和植物的模拟再现,而是基于自然万象的分离和概括,它具有一定的主观情感方面。这种中国画的写意表达包含一定的抽象因素。以下描述:1李泽厚《美学三书》,安徽文艺出版社,1999年版,第1页。 489。

2王洪建,袁宝林《美术概论》,高等教育出版社,1998年版,p。 460。

349余安珍《画论丛刊》,人民美术出版社,1989年版,第72,4,23页。

论中国画表达的抽象性

5王伯民编着。《中国美术通史》,山东教育出版社,1987年版,p。 111。

678于建华《中国古代画论类编》,人民美术出版社,2005年版,第150,707,814页。

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